Pintores españoles del renacimiento

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Reuniendo siete de sus raras obras, seis de las cuales nunca se han visto en el Reino Unido, esta exposición explora cómo Bermejo se inspiró en la pintura neerlandesa, utilizando efectos ilusionistas y una rica paleta de colores, para convertirse en uno de los más grandes artistas del Renacimiento español.

En el centro de la exposición se encuentra San Miguel triunfa sobre el diablo, considerada por muchos como la pintura española temprana más importante en Gran Bretaña. Su destreza técnica y su excelente estado de conservación son aún más evidentes tras su reciente tratamiento de conservación, que ha durado un año.

Fue pintado para el comerciante italiano Francesco della Chiesa, que aparece rezando a la Virgen. Se le pide que vele por los que se dedican al comercio marítimo; un gran barco navega en el horizonte.

Esta es una de las cuatro escenas que formaban la predela de un retablo. Dispuesta en orden secuencial, ésta es la primera de la serie y muestra el descenso de Cristo al Limbo para liberar las almas de los justos.

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En España han vivido y trabajado grandes artistas. Entre los más famosos se encuentran El Greco, Diego Velázquez, Francisco Goya, Salvador Dalí y Pablo Picasso, uno de los artistas más prolíficos de la historia y figura fundamental del arte del siglo XX.

Fue durante el reinado de Felipe II cuando el primer gran genio de la pintura española, El Greco, se instaló en el país. Nació en Creta y trabajó en Italia antes de trasladarse a Toledo hacia 1577. Su estilo, muy emotivo, expresaba con fuerza el fervor religioso de su país de adopción, pero no era del gusto de Felipe. El Greco, por tanto, gozó de poco patrocinio real, pero produjo una sucesión de magníficos retablos para las iglesias de Toledo.

En 1586 El Greco pintó una de sus mayores obras maestras, El entierro del Conde Orgaz, para la iglesia de Santo Tomé en Toledo. Esta obra, que aún se conserva, representa a un noble toledano del siglo XIV que es depositado en su tumba (en realidad situada justo debajo del cuadro) por San Esteban y San Agustín. Por encima, el alma del conde se eleva a un cielo densamente poblado de ángeles, santos y figuras políticas contemporáneas.

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La gran mayoría de las pinturas producidas en el Siglo de Oro español (en términos generales, finales del siglo XV, XVI y XVII) eran religiosas, y la mayoría estaban patrocinadas por la institución más rica del país: La Iglesia Católica, con sus monasterios, conventos, etc.

Aunque durante el Siglo de Oro hubo muchos artistas españoles dedicados a pintar obras para la iglesia, etc., a menudo se les pasó por alto en favor de pintores extranjeros, especialmente de Italia y Flandes. El hecho de que Italia ocupe un lugar destacado no es inesperado, dado su liderazgo establecido en tantas ramas culturales del Renacimiento **.

**Hay que tener en cuenta que Italia, como entidad política unida, no existía durante el Renacimiento. En el siglo XV, la actual Italia estaba formada por numerosas repúblicas o ciudades-estado y el papado, a menudo enfrentados entre sí en su lucha por imponerse a las regiones vecinas. A principios del siglo XVI, la península italiana se convirtió en un campo de batalla entre España y Francia, en el que España -con Carlos V- salió victoriosa. La dominación militar española se impuso en toda la península, aunque muchas ciudades conservaron su identidad como ducados o repúblicas. El papado siguió al frente de Roma.

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El inicio del Renacimiento en España está estrechamente ligado a la vida histórico-política de la monarquía de los Reyes Católicos. Sus figuras son las primeras en abandonar los planteamientos medievales que aseguraban un esquema feudal de monarca débil sobre una nobleza poderosa e inquieta. Los Reyes Católicos unen las fuerzas del incipiente Estado y se alían con las principales familias de la nobleza para mantener su poder. Una de estas familias, los Mendoza, utilizan el nuevo estilo como distinción de su clan y, por extensión, de la protección de la monarquía.

La pintura del Renacimiento español se realiza normalmente al óleo. Realiza interiores perfectamente sometidos a las leyes de la perspectiva, sin sobredimensionamiento de las personas. Las figuras son todas del mismo tamaño y anatómicamente correctas.

Por admin

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