Velazquez retrato felipe iv

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Velázquez pintó muchos retratos de Felipe IV, rey de España, a lo largo de su reinado. Esta es la última imagen pintada del Rey por el que fue su artista de corte desde 1623. Parece de mediana edad y cansado: sus carnes flácidas y sus ojos hinchados sugieren el peso de la responsabilidad que recae sobre sus hombros durante su largo reinado (1621-65). Como en muchos de los retratos de Velázquez, Felipe luce su característico bigote respingón. El rostro pálido del Rey destaca sobre el negro sombrío de su ropa y el fondo liso. Lleva la Orden del Toisón de Oro, una orden caballeresca cuyo colgante adopta la forma de una piel de oveja suspendida, en una cadena de oro. Las ondas regulares del cabello de Felipe enmarcan su rostro y descansan limpiamente sobre su cuello. Mira fijamente con una mirada que impone respeto pero también es intensamente humana.

Una sirvienta machaca ajos en un mortero, y otros ingredientes están esparcidos por la mesa: pescado, huevos, un pimiento rojo marchito y una jarra de barro que probablemente contenga aceite de oliva. Una mujer mayor señala hacia ella, como si le diera instrucciones o la regañara por trabajar demasiado, o puede estar dibujando…

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Velázquez pintó muchos retratos de Felipe IV, rey de España, a lo largo de su reinado. Esta es la última imagen pintada del Rey por el que fuera su artista de corte desde 1623. Parece de mediana edad y cansado: sus carnes flácidas y sus ojos hinchados sugieren el peso de la responsabilidad que recae sobre sus hombros durante su largo reinado (1621-65). Como en muchos de los retratos de Velázquez, Felipe luce su característico bigote respingón. El rostro pálido del Rey destaca sobre el negro sombrío de su ropa y el fondo liso. Lleva la Orden del Toisón de Oro, una orden caballeresca cuyo colgante adopta la forma de una piel de oveja suspendida, en una cadena de oro. Las ondas regulares del cabello de Felipe enmarcan su rostro y descansan limpiamente sobre su cuello. Mira fijamente con una mirada que impone respeto pero también es intensamente humana.

Una sirvienta machaca ajos en un mortero, y otros ingredientes están esparcidos por la mesa: pescado, huevos, un pimiento rojo marchito y una jarra de barro que probablemente contenga aceite de oliva. Una mujer mayor señala hacia ella, como si le diera instrucciones o la regañara por trabajar demasiado, o puede estar dibujando…

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Velázquez pintó su primer retrato de Felipe IV en 1623, cuando el artista tenía sólo veinticuatro años. El cuadro fue tan bien recibido en la corte que le aseguró su nombramiento como pintor real del rey español. Según el suegro de Velázquez, el teórico del arte Francisco Pacheco (1564-1644), debido al éxito del retrato, el artista recibió el derecho exclusivo de retratar al rey. Muchos estudiosos han considerado la posibilidad de que el Retrato del rey Felipe IV de los Prados sea este primer retrato del rey realizado por Velázquez, tras el cual modeló los retratos posteriores, entre ellos la imagen subyacente en el Felipe IV del Prado.

En sus primeros retratos reales, Velázquez siguió la tradición del retrato español de los Habsburgo, que favorecía las imágenes «tipo icono» con superficies muy acabadas y detalladas. Pero pronto desarrolló su propio estilo de retrato y superó estas convenciones creando nuevos prototipos que influyeron en la imaginería oficial de los reyes españoles durante todo el siglo XVII. En sus retratos, Velázquez fue más allá de las representaciones distantes de la realeza y los cortesanos, y se acercó al interior de sus súbditos. Sus representaciones solemnes y psicológicas evocaron un aire de modernidad inédito, que pronto se tradujo en una inventiva técnica marcada por una pincelada vigorosa y una extraordinaria economía de medios.

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